Слика во масло;Сликата во масла е слика направена на платно, лен, картон или дрво со растителни масла кои брзо се сушат (ленено масло, масло од афион, масло од орев итн.) измешано со пигменти.Разредувачот што се користи во сликарството е испарлив терпентин и суво ленено масло.Бојата прикачена на сликата има силна цврстина, кога сликата се суши, може да го задржи сјајот долго време.Благодарение на моќта на покривање и проѕирноста на пигментите, прикажаните предмети се целосно претставени, со богати бои и силна тродимензионална текстура.Маслото сликарство е едно од главните западни слики.Следното е да се воведат сликарските техники на сликањето во масло.
Мурал со ѕидно сликање Thinker споредува 15 техники кои сликарството во масло мора да ги знае:
1. Исфрустрирание методот на боење со коренот на четката за масло.Откако ќе го притиснете пенкалото, направете мало назадување и потоа подигнете го, како што е обратниот преден дел на калиграфијата, енергичен и силен.Разликата помеѓу врвката и коренот на бојата на натопување на пенкалото, според насоката на тежината на пенкалото може да предизвика различни промени и интерес, во основа сува боја без разредување.
2. ТапкањеТехниката на потопување на широка четка за боја или пенкало во боја и нежно тапкање по екранот се нарекува тапкање.Отчукувањето може да произведе одредена повлажна текстура, која не е ниту многу очигледна ниту премногу едноставна, а може да се справи и со оригиналниот силен удар или боја, за да го ослабне.
3.Месењесе однесува на методот на директно комбинирање на две или неколку различни бои на сликата со пенкало.По комбинирањето на бојата, ќе се создадат природни промени во мешањето за да се добијат суптилни и светли бои и контраст помеѓу светлината и сенката, а може да игра преодна и кохезивна улога.
4. Линијалиниите се однесуваат на линии нацртани со пенкало.Во сликите во масло, линиите обично се цртаат со меко, зашилено олово, но во различни стилови, тркалезни глави, форми и стари рамни пенкала може да се нацртаат и со дебели линии како цврстиот центар на книгата.И источното и западното сликарство започнало со линии.Во раните слики во масло, тие обично започнувале со прецизни и ригорозни линии.Методот на распоредување на линии во техниката Темпера е главното средство за формирање на светлина и сенка.Западното сликарство во масло подоцна еволуирало во светлина и сенка и глава на телото, но и покрај тоа, Централната линија на сликање во масло никогаш не исчезнала.Тенок и смел.Уредни или опционални да не се држат до и да се применуваат секакви линии кои постојано се вкрстуваат со притисок на преклопување, го прават јазикот на сликарството во масло е побогат, обработката на рабната линија на различно тело е многу поважна.Употребата на конецот во ориенталното сликарство исто така влијаеше на стилот на многу западни модерни мајстори, како што се Матис, Ван Гог, Пикасо, Миро и Кли се мајстори за користење на конец.
5. Измететенајчесто се користи за спојување на два соседни блокови во боја, за да не е премногу крут, додека бојата не е сува со чиста четка со вентилатор може да ја постигне оваа цел.Друга боја, исто така, може да се брише со пенкало на долната боја за да се добие нагоре и надолу заглавен, лабав и не мрсен ефект на боја.
6. Печатењесе однесува на потопување на бојата со четка со тврди влакна и печат на бојата вертикално на сликата со главата на пенкалото.Методот на газење не е многу вообичаен и обично се користи само кога областа бара посебна текстура.
7. Лаласе однесува на сликата понекогаш треба да нацрта силни линии и остри рабови на предмети, како што се страната на мечот или стаклото, тогаш ножот за сликање може да се користи за прилагодување на бојата, а потоа да се користи работ на сечилото за да се повлече бојата на сликата со добра линија или површина во боја.Телото нацртано со ножот за сликање е цврсто и сигурно, што е тешко да се постигне со четки или други методи.
8. Бришењее да ја поставите четката хоризонтално и да ја втриете на сликата со стомакот на четката.Вообичаено, при бришење се користи помалку боја на голема површина, што може да формира помалку очигледен удар на четката и исто така е вообичаен метод за поставување на основната боја.На сува позадина или повлажна текстура, потезите со четка може да се искористат за да се нацрта ефектот на традиционалното кинеско сликарство кое лета бело, така што основната текстура е поочигледна.
9. Потиснувањее нежно да се притисне надолу на влажниот слој со боја со дното на ножот и потоа да се подигне.Површината во боја ќе произведе посебна текстура.На некои места каде што треба да се прикаже посебна текстура, техниките на потиснување може да го постигнат саканиот ефект.
10. Методот е да се користи нож наместо четка за сликање и да се нанесе боја на платното на ист начин како што ѕидарот користи мистрија за да го заѕвони малтерот, оставајќи директна трага од нож.Начинот на поставување тули може да има различни нивоа на дебелина, големината и обликот на ножот и насоката на ножот исто така ќе создадат богат контраст.Користењето нож за цртање за преземање различни бои без премногу мешање, дозволувајќи им природно да се мешаат на сликата може да создаде суптилни врски со боите.Повлажна премногу голем слој во боја, исто така, може да го користи методот на поставување тули или камења за поставување тули или камења рамно.Ако правилно се користи методот на поставување тули или камења, ќе има силно чувство за обликување.
11.Цртежсе однесува на користење на сечилото на ножот за сликање за издлабување на линии и форми на Јин на влажната боја, понекогаш изложувајќи ја основната боја.Различни ножеви за цртање можат да произведат различни промени во длабочината и дебелината, а површината на бојата произведена од техниките на потегот на четката и ножот за цртање ги формираат промените на текстурата на точката, линијата и површината.
12. Сите потези почнуваат од точката, а сите потези почнуваат од точката.Уште во класичната техника на темпела, сликањето со точки е важна техника на ниво на изразување.Вермер користел и потези со точки за да го изрази треперењето на светлината и текстурата на предметите.Методот на точка на импресионизмот стана една од неговите основни карактеристики, но методот на моне, Реноар и Писаро точка има различни промени и личност.Неоимпресионистите отидоа до крајности, механички користејќи точки како единствена четка.Современите реалистични слики во масло, исто така, ја користат густината на точките за да создадат нивоа на светлина и сенка, што може да создаде дефинитивна, а не цврста транзиција.Методот на точка може да произведе богат контраст со линијата и пристојна комбинација во сеопфатниот метод на сликање.Четката за масло со различна форма и текстура може да произведе различни точки на потези, што може да игра единствена улога во изведбата на текстурата на некои предмети.
13.Стружењее основната употреба на ножот за сликање во масло.Методот на стругање е генерално да се користи сечилото за да се гребе делот што не е идеален на сликата.На крајот на денот на домашната работа често треба да се заврши боењето на дел од бојата со нож за да се исуши навреме, а потоа следниот ден да се наслика.Откако бојата ќе се исуши, можете да користите и нож за цртање или брич за да изгребете неколку груби места на дискреција.Исто така, може да се изгребе со нож на слојот со влажна боја за да се открие бојата на позадината за да се прикажат различни текстури.
14. Сликарство со размачкана боја ако точкастото сликање и цртање е средство за формирање точки и линии за сликање со масло, тогаш сликарството е состав на стилот на сликање во масло, односно главниот метод.Начинот на блескање има рамно, дебело и тенко мачкање, исто така го има и методот на боја со точки на импресионизмот наречен расфрлан дамка.Рамно сликарство е главниот метод за боење на голема површина на колор блок, па дури и рамно сликарство е исто така вообичаена техника на украсно сликање со масло.Густото сликање е главната карактеристика на сликарството во масло кое се разликува од другите видови сликарство.Може да направи бојата да произведе одредена дебелина и да остави очигледни потези за да формира текстура.Стружењето или притискањето на екстремно густата боја на платното со нож за цртање се нарекува редење.Тенкиот xu е маслото откако бојата тенко се шири на сликата, може да произведе транспарентен или проѕирен ефект.Scatter besmear користи пенкало за да изгледа флексибилно променливо, духовниот шарм е жив.Во комбинација со триење на методот на обложување се нарекува и хало обложување.
15.ЗамавнувајтеЧетката за ставање на бојата директно на платното без да се прават повеќе промени се нарекува замав, лулашката е исто така еден од основните потези на сликањето во масло.Начинот на поставување често се користи на почетокот и на крајот на сликањето во масло за да се најде односот помеѓу бојата и формата со одредена боја и точната четка.Честопати се потребни само неколку потези за да се смени сликата во клучната точка.Се разбира, тоа може да биде ефективно пред пишувањето.
Во процесот на сликање за да се обидете и истражувате, ќе почувствувате дека различни техники ви носат различни визуелни ефекти, секоја техника има своја уникатна, смела за да ја покаже.
Време на објавување: 15-10-2021 година